正如保罗·托马斯·安德森新世纪以来的所有作品，他的第十部电影《一战再战》是一部难以定义的电影。
影片于10月17日今天在中国上映。
《一战再战》
喜剧？不完全是。尽管莱昂纳多·迪卡普里奥在《华尔街之狼》之后，奉献出了一次绝佳的喜剧表演，更不用提西恩·潘、本尼西奥·德尔·托罗同样是喜感满满。
动作片？不完全是。尽管它会让观众看到可能是前所未见的公路追车戏，而且不是3D胜过3D。
富有深意的严肃正剧？也不完全是。尽管保罗·托马斯·安德森自谦这个世界瞬息万变自己难以完全跟上，但看过之后，你甚至会怀疑他早就精准无比地预料到了当今美国的历史走向。
总而言之，它将给你带来难以预料的复杂观感：在捧腹大笑之中揣摩安德森是否暗藏杀机，又在若有所思之际不禁莞尔，更令人意外的是，擅长塑造怪咖角色的安德森，还将带来近年来好莱坞电影里最为古怪难测以及荒唐可笑的反派人物，他所可能引发的讨论或是思考，将是非常有意思的一件事。
《一战再战》是典型的保罗·托马斯·安德森电影，它依靠人物驱动故事，让人物深陷困境，而不同人物的个性又将大大影响甚至“扭曲”故事的走向。
安德森为《一战再战》所安排的时代背景，结合重要人物的角色塑造和结局处理，又与当下美国社会状态形成一种微妙而尖刻的对照与讽刺——让美国老白男再次搞笑！
作为安德森2012年杰作《大师》的铁杆影迷，《一战再战》里最能引发笔者共鸣的角色，既不是莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的倒霉老爹鲍勃，也不是西恩·潘扮演的超级怪咖反派史蒂文·洛克乔（当然，这两个老白男都各有惹人起立鼓掌的好笑时刻），而是让他们共同为之着迷的那个女人——“法国75”组织的革命者帕菲迪亚。
这个在预告片里挺着大肚子也要耍机关枪的彪悍革命后代，某种程度上才是这部电影真正的旋涡中心。她与这两个男人之间的瓜葛，完全由其掌握主动，而牵扯出之后所有走向复杂、诡异、紧张和狗血的故事，也完全由其一手造成。
和《大师》的主角、二战退伍兵弗雷迪一样，帕菲迪亚出场即炸场，神秘、神经质还带着一丝丝火辣性感，虽然在影片还未过半之时就在银幕上消失了，但她依然是这部电影的灵魂。
男人们、女人们包括孩子们的命运，牵动走向的线，其实就掌握在不在场的帕菲迪亚的手里。她埋下的定时炸弹，最终把爱人和孩子的命运炸出了一个巨大而令人瞠目结舌的大窟窿。
和弗雷迪一样，帕菲迪亚我行我素、随心所欲，而且散发着某种自信的魅力或是魔力，但和《大师》一样，《一战再战》同样没有对影片的灵魂人物进行详细的背景和动机解释。
和《大师》始终以弗雷迪的经历作为主线不同，《一战再战》则是以下半部里两位男性角色和女儿角色的离奇命运交织，构成了帕菲迪亚“我不在场，但处处有我”的传奇。
这种不同或者说变化，既可以说反映出安德森在十余年后处理一部大制作时的保守，他不再任由迷惑或是不解蔓延，而是以环环相扣的情节和激烈的动作场面，完成对帕菲迪亚不在场的“补充”，但从另一个角度来看，也可以说是安德森在叙事上的进化，他把原本属于一个人的故事，改由多人接力的方式完成。
某种程度上，这个故事也需要帕菲迪亚的不在场，只有这样才让鲍勃/莱昂纳多·迪卡普里奥有了必须在场的必要。
在帕菲迪亚身上，不着一丝德安森在《一战再战》各位男性角色们身上任意挥洒、效果奇佳的恶毒幽默，如果说每位主角都对各自面临的困境有所困惑的话，那么帕菲迪亚是对自己的命运与选择最为困惑的一位（同样也令观众困惑），尽管她干脆而决绝地做出了一系列“背叛”之举（正如她的名字Perfidia所暗示）。
在《大师》里，可怜可悲的弗雷迪最惹人怜悯和富有深意的行为是他在不停地“逃跑”，而当《一战再战》里所有的尘埃落定，当帕菲迪亚给孩子展示了她的爱意之时，你会回想起之前她为何从这个故事里消失的原因：她从家里跑了出来，在大街上作为一个革命者同时也是作为一个女人在奔跑。
鲍勃的悲剧（尽管他不自知），或许早就已经通过帕菲迪亚的母亲那句对他的劝解——“她不适合你。”——揭示了出来。因为一些值得我们挖掘和回味的原因，她注定是一个无法停止奔跑的人。
为了解放非法移民，也是为了解放自己，她要跑下去。或许，对于鲍勃和女儿，这就是她的爱。
